Live in Teruel 2008jueves, 29 de octubre de 2009
miércoles, 28 de octubre de 2009
lunes, 26 de octubre de 2009
EL FANTASMA DE OJOS EN LOS DEDOS
El hombre barba de coco que camina
y nunca duerme
se te mete en la cabeza
se te mete en la cabeza
mientras corre que te corre por tus sueños.
Barba coco de hombre cantándole a la luna
que los hombres nunca quieren escuchar.
que los hombres nunca quieren escuchar.
Se ha escondido en una esquina
y se aparece con la bruma
regando las orquídeas que le crecen en los pies.
regando las orquídeas que le crecen en los pies.
Hombre coco de barba
con colillas encendidas de diamantes
que quizá pueda soñar su libertad.
Masca que te masca su miseria
que quizá pueda soñar su libertad.
Masca que te masca su miseria
y los ojos de los dedos de sus manos
me hipnotizan.
Vicente Muñoz Álvarez, de Privado (Baile del sol, 2005).
me hipnotizan.
Vicente Muñoz Álvarez, de Privado (Baile del sol, 2005).
Manipulación fotográfica by Vara.
domingo, 25 de octubre de 2009
jueves, 22 de octubre de 2009
DIALOGANDO CON JUANJO RAMÍREZ
Tengo hoy el placer de ofreceros la siguiente entrevista a Juanjo Ramírez, director (además de guionista, ilustrador, escenógrafo, etc) de una de las más fascinantes películas de animación filmadas en los últimos tiempos, Gritos en el pasillo (lee la reseña aquí).
Gracias a la mano amiga del siempre inquieto Kebran (al que agradezco sinceramente el cable), pude entrar en contacto con él y le hice las siguientes preguntas:
V.M: Vamos a empezar por el principio. ¿De dónde viene la idea de Gritos en el pasillo? Además del director, tú eres también el guionista de la película: háblanos de la génesis de este proyecto.
J.R: La idea de rodar cosas "aparentemente serias" valiéndonos de objetos "aparentemente ridículos" era una constante en la ¿filmogarfía? de mi socio Alby Ojeda y yo. Escribí Gritos en el Pasillo intentando conservar esa esencia; intentando llevar al terreno del largometraje la fuerza de esa contradicción que nos había motivado a sacar adelante nuestros primeros cortos.
Es curioso: Existen proyectos en cuyo argumento hemos depositado muchas más horas y muchas más esperanzas, pero ninguno de ellos ha salido adelante. Gritos en el Pasillo, sin embargo, surgió de manera improvisada y espontánea, sin ninguna vocación de grandeza, pero el cabrón del Destino (o los cabrones de mis cómplices) decidieron que ése era el proyecto merecedor de tantas horas de trabajo y sacrificio.
V.M.: Como la propia promo indica, estamos ante la primera película de la historia rodada con cacahuetes: ¿Cuál fue la razón?
J.R.: Siempre suelo decir que fue una cuestión de “enamoramiento”. Estoy seguro de que más de la mitad de los que lean esto se han enamorado alguna vez de la mujer inadecuada. ¿Cuál es la razón? Nadie sabe contestar a esa pregunta. ¿Acaso importa?
Llega un momento en que te das cuenta de que estás pringado hasta las cejas y ya no hay vuelta atrás. Te has enamorado del fruto seco inadecuado... y no sirve de nada preguntarse por qué. Es una cuestión de conexión sobrenatural, de química, de texturas y de curvas y de cáscaras...
No hay una razón concreta. Cierto día unas compañeras en la universidad me dieron un cacahuete para que me lo comiese. En lugar de eso, me dio por pintarle ojos y boca. Cuando vi a ese hijo de puta mirándome y sonriéndome con tanta inocencia, presentí que estaba a punto de mandar mi vida a tomar por saco. Pero no sabía hasta qué punto.
V.M.: La película está llena de guiños cinéfilos y referencias literarias: Tim Burton, Edgar Allan Poe, Lovecraft, la literatura gótica y romántica... ¿Te atrae especialmente el género?
J.R.: ¡Adoro todo eso!
Burton, Lovecraft y Poe son la mejor definición de mi adolescencia (en otras palabras, nunca follé durante mi adolescencia).
Algunos tienden a asociar la palabra "romanticismo" con novelas de Barbara Steele o Corín Tellado; con pelis de Meg Ryan o Julia Roberts. ¡Yo comparto esa misma idea de romanticismo! ... Siempre y cuando haya que escarbar en la tumba de Meg Ryan para besar sus labios infestados de gusanos.
En Gritos en el Pasillo también hay mucho de Kafka. Esa impotencia del protagonista a la hora de lidiar con según qué cosas, ese ambiente de claustrofobia y opresión... Hoy día me parecería enfermizo escribir algo sí; lo evitaría a toda costa. Algunos dejan de ser Peter Pan cuando crecen. Yo creo que dejé de ser Gregorio Samsa.
V.M.: La historia sobre la que se cimenta Gritos en el Pasillo es, en esencia, estremecedora y tremenda: ¿Quisiste hacer una película para niños o para adultos? ¿O para niños y adultos?
J.R.: Nunca pensé en escribir una historia para niños, pero creo que la escribí para que pueda ser disfrutada por ese niño que está encerrado en el interior de algunos adultos. Puede que eso explique hasta qué punto la historia llega a ser pueril e irreflexiva.
A pesar de ello, me consta que los niños que ven Gritos en el Pasillo la disfrutan más que muchos adultos, e incluso entienden la historia. Cada vez que alguien me cuenta cómo su hijo (o su nieto, o su sobrino) ha conectado con la historia de Gritos me emociono muchísimo más que cuando un "crítico" nos concede tres estrellas.
V.M.: La película ha recibido varios premios en distintos certámenes y la crítica, además, ha sido de lo más favorable al respecto: ¿Esperabas esta acogida?
J.R.: No todas las críticas han sido favorables. De hecho creo que las críticas más útiles no son las más elogiosas. Tampoco las más destructivas. Prefiero hacer caso de las críticas medianamente ecuánimes, que resaltan aspectos buenos y malos de la peli a partes iguales.
No obstante, todos agradecimos muchísimo las críticas positivas. Después de muchos meses montando y remontando la película, habíamos perdido el norte. Ya no sabíamos si los setenta y pico minutos de frutos secos que teníamos funcionaban o no. Nos aterraba pensar que la gente no iba a empatizar con los frutos secos y se iba a levantar de la butaca a los cinco minutos.
Comprobar que la mayor parte de la gente aguantaba el hechizo cacahuetil hasta el final fue la mayor recompensa que podíamos recibir. Evidentemente, el mérito de eso no estaba en los manises, sino en todo lo que los rodeaba: fotografía, montaje, dirección artística, música, doblaje, diseño de sonido... Cada vez que la peli recibe una buena crítica, dicha crítica es la confirmación de que en Gritos en el Pasillo hemos conseguido reunir a un equipo técnico acojonante.
V.M.: No sólo eres director y guionista, sino dibujante, escritor, escenógrafo, etc. ¿Qué faceta te resulta más familiar? ¿Háblanos, por favor, de las otras?
J.R.:La faceta con la que más familiarizado estoy es la escritura. Es lo que sé hacer con más naturalidad y es lo que me da de comer.
Las cuestiones de escenografía y dirección artística prefiero delegarlas en gente más competente que yo, aunque el hecho de haberlas desempeñado en el pasado (aunque sea de manera cutre) hace que tienda a dar más la brasa a cualquiera que trabaje conmigo en ese campo.
Lo de dibujante es algo que hago de manera autodidacta. Es un hobby. Me relaja. Soy consciente de que no tengo el nivel necesario para dedicarme a ello de una manera seria, y eso me permite abordar ese terreno de la ilustración sin pretensiones y sin presiones de ningún tipo. Cuando dibujo lo hago de manera desinteresada y terapéutica. A veces me gustaría poder escribir con esa misma actitud "naif" que adopto cuando me siento a dibujar chorradas.
V.M.: Como escritor, ¿has publicado algún libro? ¿Cuáles son tus referencias literarias?
Tengo varias novelas escritas, unos cuantos relatos, unos cuantos poemas... Pero nunca he publicado nada. Es difícil abrirse camino en el mundillo editorial y yo, por otra parte, soy la persona más torpe y desidiosa del mundo a la hora de mover lo que escribo.
¿Mis preferencias literarias? Aunque citase aquí a cincuenta autores se me quedarían otros cincuenta en el tintero, pero intentaré nombrar a los que más me han marcado: Ray Bradbury, Roald Dahl, Allan Poe, Stephen King, Clive Barker, Maupassant, Paul Auster, Alessandro Baricco, R. L. Stevenson, Espronceda, Ramón de Campoamor, J. R. R. Tolkien, Baudelaire, Lewis Carroll y otros veinte o treinta.
V.M.: Y para finalizar, una inevitable pregunta (estoy seguro de que muchos estarán esperando ya tu nueva película): ¿Cuál será tu siguiente proyecto?
Estoy trabajando en un par de guiones bastante personales. Si consigo terminar alguno de los dos y el resultado me gusta lo suficiente, es probable que intente moverlo y convertirlo en mi próximo proyecto. Pero de momento, todo son quimeras...
Gracias, Juanjo, por responder a estas preguntas, y muchísima suerte para tus nuevos proyectos.
Gritos en el pasillo in You Tube:
http://www.youtube.com/watch?v=zqyM6KZU1Do&hl=es
Gracias a la mano amiga del siempre inquieto Kebran (al que agradezco sinceramente el cable), pude entrar en contacto con él y le hice las siguientes preguntas:
V.M: Vamos a empezar por el principio. ¿De dónde viene la idea de Gritos en el pasillo? Además del director, tú eres también el guionista de la película: háblanos de la génesis de este proyecto.
J.R: La idea de rodar cosas "aparentemente serias" valiéndonos de objetos "aparentemente ridículos" era una constante en la ¿filmogarfía? de mi socio Alby Ojeda y yo. Escribí Gritos en el Pasillo intentando conservar esa esencia; intentando llevar al terreno del largometraje la fuerza de esa contradicción que nos había motivado a sacar adelante nuestros primeros cortos.
Es curioso: Existen proyectos en cuyo argumento hemos depositado muchas más horas y muchas más esperanzas, pero ninguno de ellos ha salido adelante. Gritos en el Pasillo, sin embargo, surgió de manera improvisada y espontánea, sin ninguna vocación de grandeza, pero el cabrón del Destino (o los cabrones de mis cómplices) decidieron que ése era el proyecto merecedor de tantas horas de trabajo y sacrificio.
V.M.: Como la propia promo indica, estamos ante la primera película de la historia rodada con cacahuetes: ¿Cuál fue la razón?
J.R.: Siempre suelo decir que fue una cuestión de “enamoramiento”. Estoy seguro de que más de la mitad de los que lean esto se han enamorado alguna vez de la mujer inadecuada. ¿Cuál es la razón? Nadie sabe contestar a esa pregunta. ¿Acaso importa?
Llega un momento en que te das cuenta de que estás pringado hasta las cejas y ya no hay vuelta atrás. Te has enamorado del fruto seco inadecuado... y no sirve de nada preguntarse por qué. Es una cuestión de conexión sobrenatural, de química, de texturas y de curvas y de cáscaras...
No hay una razón concreta. Cierto día unas compañeras en la universidad me dieron un cacahuete para que me lo comiese. En lugar de eso, me dio por pintarle ojos y boca. Cuando vi a ese hijo de puta mirándome y sonriéndome con tanta inocencia, presentí que estaba a punto de mandar mi vida a tomar por saco. Pero no sabía hasta qué punto.
V.M.: La película está llena de guiños cinéfilos y referencias literarias: Tim Burton, Edgar Allan Poe, Lovecraft, la literatura gótica y romántica... ¿Te atrae especialmente el género?
J.R.: ¡Adoro todo eso!
Burton, Lovecraft y Poe son la mejor definición de mi adolescencia (en otras palabras, nunca follé durante mi adolescencia).
Algunos tienden a asociar la palabra "romanticismo" con novelas de Barbara Steele o Corín Tellado; con pelis de Meg Ryan o Julia Roberts. ¡Yo comparto esa misma idea de romanticismo! ... Siempre y cuando haya que escarbar en la tumba de Meg Ryan para besar sus labios infestados de gusanos.
En Gritos en el Pasillo también hay mucho de Kafka. Esa impotencia del protagonista a la hora de lidiar con según qué cosas, ese ambiente de claustrofobia y opresión... Hoy día me parecería enfermizo escribir algo sí; lo evitaría a toda costa. Algunos dejan de ser Peter Pan cuando crecen. Yo creo que dejé de ser Gregorio Samsa.
V.M.: La historia sobre la que se cimenta Gritos en el Pasillo es, en esencia, estremecedora y tremenda: ¿Quisiste hacer una película para niños o para adultos? ¿O para niños y adultos?
J.R.: Nunca pensé en escribir una historia para niños, pero creo que la escribí para que pueda ser disfrutada por ese niño que está encerrado en el interior de algunos adultos. Puede que eso explique hasta qué punto la historia llega a ser pueril e irreflexiva.
A pesar de ello, me consta que los niños que ven Gritos en el Pasillo la disfrutan más que muchos adultos, e incluso entienden la historia. Cada vez que alguien me cuenta cómo su hijo (o su nieto, o su sobrino) ha conectado con la historia de Gritos me emociono muchísimo más que cuando un "crítico" nos concede tres estrellas.
V.M.: La película ha recibido varios premios en distintos certámenes y la crítica, además, ha sido de lo más favorable al respecto: ¿Esperabas esta acogida?
J.R.: No todas las críticas han sido favorables. De hecho creo que las críticas más útiles no son las más elogiosas. Tampoco las más destructivas. Prefiero hacer caso de las críticas medianamente ecuánimes, que resaltan aspectos buenos y malos de la peli a partes iguales.
No obstante, todos agradecimos muchísimo las críticas positivas. Después de muchos meses montando y remontando la película, habíamos perdido el norte. Ya no sabíamos si los setenta y pico minutos de frutos secos que teníamos funcionaban o no. Nos aterraba pensar que la gente no iba a empatizar con los frutos secos y se iba a levantar de la butaca a los cinco minutos.
Comprobar que la mayor parte de la gente aguantaba el hechizo cacahuetil hasta el final fue la mayor recompensa que podíamos recibir. Evidentemente, el mérito de eso no estaba en los manises, sino en todo lo que los rodeaba: fotografía, montaje, dirección artística, música, doblaje, diseño de sonido... Cada vez que la peli recibe una buena crítica, dicha crítica es la confirmación de que en Gritos en el Pasillo hemos conseguido reunir a un equipo técnico acojonante.
V.M.: No sólo eres director y guionista, sino dibujante, escritor, escenógrafo, etc. ¿Qué faceta te resulta más familiar? ¿Háblanos, por favor, de las otras?
J.R.:La faceta con la que más familiarizado estoy es la escritura. Es lo que sé hacer con más naturalidad y es lo que me da de comer.
Las cuestiones de escenografía y dirección artística prefiero delegarlas en gente más competente que yo, aunque el hecho de haberlas desempeñado en el pasado (aunque sea de manera cutre) hace que tienda a dar más la brasa a cualquiera que trabaje conmigo en ese campo.
Lo de dibujante es algo que hago de manera autodidacta. Es un hobby. Me relaja. Soy consciente de que no tengo el nivel necesario para dedicarme a ello de una manera seria, y eso me permite abordar ese terreno de la ilustración sin pretensiones y sin presiones de ningún tipo. Cuando dibujo lo hago de manera desinteresada y terapéutica. A veces me gustaría poder escribir con esa misma actitud "naif" que adopto cuando me siento a dibujar chorradas.
V.M.: Como escritor, ¿has publicado algún libro? ¿Cuáles son tus referencias literarias?
Tengo varias novelas escritas, unos cuantos relatos, unos cuantos poemas... Pero nunca he publicado nada. Es difícil abrirse camino en el mundillo editorial y yo, por otra parte, soy la persona más torpe y desidiosa del mundo a la hora de mover lo que escribo.
¿Mis preferencias literarias? Aunque citase aquí a cincuenta autores se me quedarían otros cincuenta en el tintero, pero intentaré nombrar a los que más me han marcado: Ray Bradbury, Roald Dahl, Allan Poe, Stephen King, Clive Barker, Maupassant, Paul Auster, Alessandro Baricco, R. L. Stevenson, Espronceda, Ramón de Campoamor, J. R. R. Tolkien, Baudelaire, Lewis Carroll y otros veinte o treinta.
V.M.: Y para finalizar, una inevitable pregunta (estoy seguro de que muchos estarán esperando ya tu nueva película): ¿Cuál será tu siguiente proyecto?
Estoy trabajando en un par de guiones bastante personales. Si consigo terminar alguno de los dos y el resultado me gusta lo suficiente, es probable que intente moverlo y convertirlo en mi próximo proyecto. Pero de momento, todo son quimeras...
Gracias, Juanjo, por responder a estas preguntas, y muchísima suerte para tus nuevos proyectos.
Gritos en el pasillo in You Tube:
http://www.youtube.com/watch?v=zqyM6KZU1Do&hl=es
Entrevista por Vicente Muñoz Álvarez
miércoles, 21 de octubre de 2009
lunes, 19 de octubre de 2009
EL NECRÓFAGO
.
Cubría presuroso el trecho que me separaba de mi hogar. Pese a ser la noche serena y estrellada percibía algo siniestro en el perfil de la luna, cuyo halo se hacía de cuando en cuando intermitente con el paso de las nubes. Mis botas parecían entonar sobre el sendero una cadencia fúnebre, acompasada por los gritos de los chotacabras del bosque, y mi inquietud se acrecentaba al acercarme al cementerio en el cruce de caminos. Teñido por la argentada luz lunar divisaba nítidamente su interior, salpicado de cipreses centenarios que hundían sus raíces en la oscuridad infecta de las sepulturas. Un agudo escalofrío recorrió mi espalda cuando las nubes apagaron la luz de la luna y escuché un eco cercano en el interior de las tumbas. Luego, un ronzar entrecortado, como de huesos que se astillan... Y después, al iluminarse de nuevo el cementerio, le distinguí junto a una cruz, devorando el amasijo informe de un difunto: un ser esquelético, fibroso y obsceno, bajo cuya cabellera albina refulgían dos ascuas ardientes. Vagamente, sin embargo, recordaba al hombre, aun siendo bestia.
Más tarde, ya en la aldea, al describirlo con espanto a los mayores, supe que la decadencia y el incesto engendraron tiempo atrás aquella estirpe en la cripta.
Vicente Muñoz Álvarez, de Marginales (Eje Ediciones, Colección Cúa, 1998).
Ilustraciones by Mik Baro.
Vicente Muñoz Álvarez, de Marginales (Eje Ediciones, Colección Cúa, 1998).
Ilustraciones by Mik Baro.
sábado, 17 de octubre de 2009
CRISÁLIDA
Como
una crisálida
confuso
y atrapado
en otra piel
Vicente Muñoz Álvarez
del poemario inédito
Animales Perdidos
Photo by Jul
viernes, 16 de octubre de 2009
martes, 13 de octubre de 2009
ANIMALES PERDIDOS
%5B1%5D.JPG)
para N y R
No eran buenos tiempos.
Me acababa de separar de mi mujer
y había tenido que dejar mi casa en el campo
y alquilar un apartamento
en el extrarradio de la gran ciudad.
Escribía fumaba bebía
y de vez en cuando lloraba
al contemplar asomado a la ventana
la desolación del paisaje:
los bloques inhóspitos de hormigón en la niebla
el cansancio en los ojos de los transeúntes
y el tráfico ensordecedor de la gran avenida.
Por primera vez en 40 años
me encontraba solo en la tierra.
R, la vecina del 6º,
adoptaba animales perdidos.
Se había quedado viuda hacía 2 años
y recogía por la calle
perros vagabundos y enfermos.
Uno de ellos, N, carecía de extremidades
y estaba inmovilizado y ciego.
R le había construido
una especie de cuna acolchada
y le daba en ella de comer con los dedos.
Algunas noches N, agitado en sus sueños,
se caía de su lecho e,
incapacitado para cualquier movimiento,
aullaba desesperadamente
hasta que R se levantaba
y le volvía a colocar en la cesta.
Yo le escuchaba desde la soledad
de mi cuarto oscuro
y su aullido me desgarraba por dentro:
aquel sollozo infinito y lánguido y triste.
Tumbado en la cama,
incapaz de dormir,
fumaba un cigarro tras otro
y añoraba el norte perdido,
el calor y el rumbo perdido,
naufragando una y otra vez
en los mismos recuerdos.
No eran buenos tiempos:
nada me satisfacía llenaba
todo me estremecía
todo me hacía llorar.
Por primera vez en 40 años
me encontraba perdido en la tierra.
Y me gustara o no,
tarde o temprano,
también solo debería reanudar el camino.
No eran buenos tiempos.
Me acababa de separar de mi mujer
y había tenido que dejar mi casa en el campo
y alquilar un apartamento
en el extrarradio de la gran ciudad.
Escribía fumaba bebía
y de vez en cuando lloraba
al contemplar asomado a la ventana
la desolación del paisaje:
los bloques inhóspitos de hormigón en la niebla
el cansancio en los ojos de los transeúntes
y el tráfico ensordecedor de la gran avenida.
Por primera vez en 40 años
me encontraba solo en la tierra.
R, la vecina del 6º,
adoptaba animales perdidos.
Se había quedado viuda hacía 2 años
y recogía por la calle
perros vagabundos y enfermos.
Uno de ellos, N, carecía de extremidades
y estaba inmovilizado y ciego.
R le había construido
una especie de cuna acolchada
y le daba en ella de comer con los dedos.
Algunas noches N, agitado en sus sueños,
se caía de su lecho e,
incapacitado para cualquier movimiento,
aullaba desesperadamente
hasta que R se levantaba
y le volvía a colocar en la cesta.
Yo le escuchaba desde la soledad
de mi cuarto oscuro
y su aullido me desgarraba por dentro:
aquel sollozo infinito y lánguido y triste.
Tumbado en la cama,
incapaz de dormir,
fumaba un cigarro tras otro
y añoraba el norte perdido,
el calor y el rumbo perdido,
naufragando una y otra vez
en los mismos recuerdos.
No eran buenos tiempos:
nada me satisfacía llenaba
todo me estremecía
todo me hacía llorar.
Por primera vez en 40 años
me encontraba perdido en la tierra.
Y me gustara o no,
tarde o temprano,
también solo debería reanudar el camino.
Vicente Muñoz Álvarez, del poemario inédito Animales Perdidos.
Fotomontaje by Jul.
lunes, 12 de octubre de 2009
domingo, 11 de octubre de 2009
LA TUMBA DE LIGEIA
Última de las adaptaciones cinematográficas de Roger Corman sobre los relatos de Poe, tras títulos tan inolvidables como La caída de la Casa Usher (seguramente el cuento que más veces he leído en mi vida), El pozo y el péndulo, El entierro prematuro o La máscara de la muerte roja, La tumba de Ligeia (1965) es un epílogo al ciclo de lo más inquietante: necrofilia y reencarnación, voluntad que no muere, abadías en ruinas, secuencias oníricas y psicodélicas, amor más allá de la muerte, ambiente gótico y decadente y un Vincent Price memorable y grandioso.
Toda la fuerza emotiva y dramática, malévola y ensoñadora de la Ligeia de Poe, es trasladada por Corman a la pantalla grande con una elegancia lánguida y enfermiza que recrea a la perfección la atmósfera de locura, incienso y opio del cuento.
Un film obligatorio para los amantes del género, sin lugar a duda, y uno de los trabajos más sugerentes de mi admiradísimo Roger Corman.
Para videar recostado en el sofá a la puesta de sol de cualquier tarde lluviosa.
.
v
sábado, 10 de octubre de 2009
jueves, 8 de octubre de 2009
PURA VIDA: Leyendo a Vicente Muñoz Álvarez.
Como algunos ya sabrán por la entrada que hizo en su día Vicente Muñoz Álvarez en su blog Mi vida en la penumbra, hicimos un intercambio creativo de lo más beneficioso. Me envió estos libros dedicados, además de otros (Golpes, ficciones de la crueldad social, de varios autores y Resaca, Hank Over, también de varios autores) que aún estoy leyendo. Entre partitura y partitura de Beethoven, Chopin , Bartók, Bach, etc. y entre lecturas y lecturas de libros dedicados a la técnica pianística, historia y movidas legales que nada tienen que ver con la enseñanza de la música, he ido leyendo con calma estos cuentos y poesías de Vicente. Yo no soy un crítico literario, ni tan siquiera un lector empedernido como puede ser él y otros escritores, así que lo que haré es redactar mis impresiones sobre la lectuta. Lo cierto es que me he pasado más de la mitad de la vida leyendo literatura pianística, a los compositores que he mencionado antes y otros muchos, sus sonatas, fantasías, suites, preludios... Pero también puedo decir que he leído mucho, y que sigo leyendo mucha literatura en sentido estricto, y más ahora, en que la escritura ocupa un lugar necesario en mi vida artística.
Abreviando, sólo puedo decir que he disfrutado de la lectura de Vicente, no como hace tiempo, porque siempre he disfrutado de mis lecturas, si no tanto como con otros autores que he leído y admirado como pueden ser Borges, Gª Márquez, Brecht, Hesse, Rulfo, Bukowsky, Poe y tantos otros que no es necesario mencionar. Algunos de sus cuentos me han conmovido profundamente, otros me han hecho reír.
Tiene cuentos contundentes con un lenguaje claro que llegan directamente, sin rodeos. Por ejemplo "Una vida modelo", "El juego" o "Escena doméstica en un bar de barrio obrero" y "Calor", uno de mis favoritos. Estos pertenecen a "Los que vienen detrás", DVD ediciones. A este tipo de cuento se podría añadir "El aniversario" o "Dinero fácil", en "Perro de la lluvia", Iralka-Narrativa. En este último está otro de mis favoritos: "Cuento urbano", demoledor. Otros están llenos de lirismo, como Beatitud (Perro de la lluvia) y "Un cofre lleno de recuerdos". Otros llenos de misterio y fantasía: el divertidísimo, gamberro y surrealista "Las setas", o "El despellejador" y "Mi vida en la penumbra", que son cuentos llenos de horror, agobiantes y excelentemente desarrollados.
Otro de mis favoritos es "Perro de lluvia", cuento que da título al libro.
No me olvidaré de "Monstruos y Prodigios", Amargord Ediciones. Un librito de microrrelatos sin desperdicio. El título lo dice todo.
En fin, creo que son tres libros de lectura imprescindible. Hay que comprarlos, no todos pueden tener la suerte de que se les envíen y dedicados.
Su poesía está escrita desde las entrañas, como le he leído alguna vez. Sería imposible enumerar las que más me han gustado, así que copio una de cada libro.
OVEJA NEGRA
Mi colegio.
Aquella fortaleza inmensa
de ladrillo rojo.
El niño que hace siglos fui
castigado contra la pared
de rodillas junto a la pared
segregado frente a la pared.
Siempre la misma
o semejante pared
y el mismo aislamiento.
La misma lluvia azotando
la ventana a mi espalda
y la misma absurda
e incuestionable autoridad.
Más o menos así
me iniciaron al mundo.
El resto,
como era de esperar,
vino añadido.
PRIVADO. I- VIDAS PARALELAS.
Ediciones de BAILE DEL SOL.
PEOPLE
Hay ciertos detalles
de los cuerdos
que me inspiran
aversión:
su mirada daltónica
y oblicua
sus parcos proyectos
su transfiguración
y conformismo.
PARNASO EN LLAMAS. 3- parnaso en llamas.
Ediciones de BAILE DEL SOL.
Así de contundente, así de claro. En todo su trabajo no hay concesiones, no hay nada políticamente correcto, es una lectura no apta para mojigatos lectores de escritores cuyo único fin es agradar. Esa no es la prioridad de esta literatura. No tengo nada más que añadir. Subiré más textos y poesías de este gran escritor en el futuro. Gracias Vicente, gracias por escribir, gracias por estos libros.
OVEJA NEGRA
Mi colegio.
Aquella fortaleza inmensa
de ladrillo rojo.
El niño que hace siglos fui
castigado contra la pared
de rodillas junto a la pared
segregado frente a la pared.
Siempre la misma
o semejante pared
y el mismo aislamiento.
La misma lluvia azotando
la ventana a mi espalda
y la misma absurda
e incuestionable autoridad.
Más o menos así
me iniciaron al mundo.
El resto,
como era de esperar,
vino añadido.
PRIVADO. I- VIDAS PARALELAS.
Ediciones de BAILE DEL SOL.
PEOPLE
Hay ciertos detalles
de los cuerdos
que me inspiran
aversión:
su mirada daltónica
y oblicua
sus parcos proyectos
su transfiguración
y conformismo.
PARNASO EN LLAMAS. 3- parnaso en llamas.
Ediciones de BAILE DEL SOL.
Así de contundente, así de claro. En todo su trabajo no hay concesiones, no hay nada políticamente correcto, es una lectura no apta para mojigatos lectores de escritores cuyo único fin es agradar. Esa no es la prioridad de esta literatura. No tengo nada más que añadir. Subiré más textos y poesías de este gran escritor en el futuro. Gracias Vicente, gracias por escribir, gracias por estos libros.
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Velpister
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http://velpister.blogspot.com/2009/10/pura-vida-leyendo-vicente-munoz-anvarez.html lunes, 5 de octubre de 2009
EL MERODEADOR
Llueve intensamente sobre la casa del narrador. Una noche de viento enloquecido y tremendo invierno. La lluvia proyecta violentas ráfagas contra la ventana de la habitación donde escribe, única iluminada en toda la casa. Un viejo caserón de pueblo aislado, que se utilizó como molino tiempo atrás. Rugen las vigas del techo y penetra el viento helado a través de las rendijas de las puertas. Una noche de diciembre, oscura y sin luna, desapacible e invernal. El narrador está sentado en su escritorio, bajo el flexo, concentrado en una historia que la negritud de la noche le ha inspirado. Está solo en la casa y en ese instante la luz de su despacho es la única encendida: sólo la luz de su despacho, como un faro magnético en la noche helada. Escribe el narrador sobre alguien o algo que se acerca bajo la lluvia a una casa aislada donde a menudo se oyen pasos y donde sólo brilla una macilenta luz, la luz de un flexo bajo el que otro narrador, a su vez, cuenta una historia. La persistente lluvia, que dentro de la casa es sólo un susurro, empapa mientras la silueta aún difusa del merodeador. Lleva calado un pequeño sombrero y una gabardina gris cubre su cuerpo. Apenas se le distingue en la lluvia, sólo sus pies descalzos sobre el barro, sus manos blancas sobresaliendo de la gabardina y una goteante melena tapizándole la espalda y el rostro. Lentamente, a medida avanza el narrador en su historia, se acerca sigiloso a la casa el merodeador, cobra forma en la noche, se perfilan bajo la lluvia sus rasgos. Quiere situarle junto a la casa solitaria, frente a la ventana del narrador de su historia, contemplándole mientras escribe: el narrador de su historia escribe bajo el flexo de su despacho y el merodeador le observa bajo la lluvia empapado. En ese punto del relato se encuentra, absorto en la escena, cuando, al elevar la vista de su escritorio, distingue una sombra a través del cristal empañado. El vaho y las gotas de agua le impiden ver nítidamente, al otro lado, el rostro del merodeador. Sólo su silueta clavada en la lluvia, observándole por la ventana, y la melena chorreante que, bajo el sombrero, oculta su rostro.
No puede ser, piensa, no puede ser real, no puede estar sucediendo... sí en mi historia, en mi novela, en la noche y en la casa de mi novela, pero no aquí y ahora, el merodeador en el fondo no existe...
Eso se repite el narrador, presa del pánico, mientras contempla, tras el cristal empañado, la silueta inmóvil del merodeador que le observa.
Yo le he creado, piensa entornando los ojos, concentrándose, es fruto de mi imaginación, no puede salir de su historia, el merodeador en el fondo no existe, no existe.. no existe...
Se repite eso el narrador, aún bajo el flexo, cuando un súbito estrépito de cristales rompe el silencio en la casa.
Estremecido, abre los ojos: el merodeador no está en la ventana.
Resuenan sus pasos dentro, atravesando lentamente el pasillo...
Vicente Muñoz Álvarez, de El merodeador (Baile del sol, 2007).
Resuenan sus pasos dentro, atravesando lentamente el pasillo...
Vicente Muñoz Álvarez, de El merodeador (Baile del sol, 2007).
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Ilustraciones by Toño Benavides.
Accede al prólogo y al primer capítulo de la novela pinchando aquí
sábado, 3 de octubre de 2009
GRITOS EN EL PASILLO
Gritos en el pasillo (2007), de Juanjo Ramírez, es, ante todo, una gozada de película y un verdadero lujo para el cine español.
Un ilustrador de cuentos infantiles es contratado por el director de un manicomio para decorar las paredes del lugar y mejorar el entorno de los internados...
Así comienza la pesadilla.
Rodada íntegramente con cacahuetes (y alguna que otra nuez asesina), magistralmente doblada, timburtoniana e inquietante, divierte y espeluzna al tiempo y reconcilia a los adultos con el cine de animación.
Internos caducados y garrapiñados, pesadillas psicotrónicas, enloquecedores gritos, siniestros pasillos, escalofriantes conjuras y una banda sonora fascinante e hipnótica convierten a esta película en una indiscutible pieza de culto.
Ideal para videar arropado en el sofá al caer la noche con una copa de buen vino en la mano.
v
Trailer in You Tube:
viernes, 2 de octubre de 2009
DESDE LAS LINDES DEL SUR
A Vicente, la verdad, le conozco desde hace muy poco, relativamente poco, eso sí, me comí su blog en pocos días porque me enganchó. Su blog MI VIDA EN LA PENUMBRA, lo podéis seguir aquí http://mividaenlapenumbra-vinaliatrippers.blogspot.com/
Me gusta lo que escribe este señor, de hecho le pedí permiso para coger el presente poema y sacarlo en mi blog, no puso queja alguna, al contrario, y aquí lo tenéis. Además, a Vicente, muchos le conoceréis por el blog de HANKOVER y por la publicación del libro con el mismo nombre, en homenaje a Bukowski.
Amén de todo esto, si buscáis por su blog, veréis que este tío es un profesional de arriba a abajo en el asunto literario, ha publicado varias veces, está en contacto continuo y superactualizado en poesía y demás, y sobre todo, su poesía es un puto gancho a la mandíbula (palabras de mi amigo Gio Collazos, pero que van de perlas para el caso).
Animaos. De verdad. El blog si no lo conocéis, perdéis el tiempo. Y si la poesía de Vicente no os ha llegado aún, ídem.
Gracias Vicente y abrazos.
Voltios dixit.
Me gusta lo que escribe este señor, de hecho le pedí permiso para coger el presente poema y sacarlo en mi blog, no puso queja alguna, al contrario, y aquí lo tenéis. Además, a Vicente, muchos le conoceréis por el blog de HANKOVER y por la publicación del libro con el mismo nombre, en homenaje a Bukowski.
Amén de todo esto, si buscáis por su blog, veréis que este tío es un profesional de arriba a abajo en el asunto literario, ha publicado varias veces, está en contacto continuo y superactualizado en poesía y demás, y sobre todo, su poesía es un puto gancho a la mandíbula (palabras de mi amigo Gio Collazos, pero que van de perlas para el caso).
Animaos. De verdad. El blog si no lo conocéis, perdéis el tiempo. Y si la poesía de Vicente no os ha llegado aún, ídem.
Gracias Vicente y abrazos.
Voltios dixit.
http://angelrodriguezpoeta.blogspot.com/2009/09/poetas-vicente-munoz-alvarez.html
Photo by Jul
